„Модерните Помпеи“: Градот што остана засекогаш закопан под 86.000 квадратни метри бетон

Содржина:

• На едниот рид има ѕидови како антички остатоци, на другиот сива покривка што не се ниша на ветер
• Бетонските процепи ги следат улиците по кои некогаш се одело
• Во 3.01 часот на 15 јануари земјата ја срамни Гибелина за неколку секунди
• „Ако тоа беше првиот потрес, ќе имаше многу повеќе мртви“
• Државата прво понудила еднонасочни билети за Австралија и САД
• Лудовико Корао отишол да помогне и „никогаш не се врати“
• Улици широки 12 метри го заменија разговорот од прозорец до прозорец
• Последните семејства ги напуштиле азбестните бараки дури во 2006 година
• „Тие даваа надеж преку уметност“
• Бури видел грчки храм кај Сеџеста и замислил „древна работа зачувана низ годините“
• Жителите знаеле дека бетонот ќе ги покрие последните видливи делови од нивните домови
• Масимо Рекалкати го нарече дело на животот, не на смртта
• Град со 3.000 жители и повеќе од 5.500 современи уметнички дела
• Граѓанската кула некогаш пуштала сицилијански народни песни преку разглас
• На картата на Гибелина има најмалку 70 уметнички места
• Во град без вистински центар, луѓето се среќаваат во мали џебови од барови
• 2026 година треба да покаже дали сонот на уметниците конечно ќе проработи
• „Ова е година на изградба, не на претставување“
• Бенфари вели „Ова е магично место“

На едниот рид има ѕидови како антички остатоци, на другиот сива покривка што не се ниша на ветер

Сицилијанските пејзажи се мешавина од сонлив брег, остри планини и брановидни ридови, подеднакво впечатливи како оние во Тоскана.
Но во крајниот запад на најголемиот медитерански остров, меѓу брановидните форми на долината Беличе, има две падини што никој не би ги помешал со Тоскана. На едната стојат столбови и ѕидови што оддалеку можат да изгледаат како грчки или римски остатоци, но одблиску се препознаваат како урнатини од понови градби.
На соседниот рид бојата е бетонска. Не станува збор за експериментална култура што расте таму. Кога ќе се приближите, нема ништо што се ниша на ветер. Уште поблиску станува јасно дека тоа навистина е бетон, истурен врз падината во полигонална форма, сиво ќебе врз зеленилото.

Бетонските процепи ги следат улиците по кои некогаш се одело

Кога делото било завршено во 2015 година, се гледало од километри и првично било шокантно бело. Бетонската површина покрива околу 86.000 квадратни метри од падината.
Ова не е уметност сама за себе. „Крето“ се шири врз остатоците од старата Гибелина. Додека други села уништени од земјотресот и понатаму стојат како урнатини, Гибелина е град претворен во камен.
Каналите што го сечат бетонот ги претставуваат улиците што некогаш минувале под него. Посетителите можат да одат по тие „улици“, додека бетонските клинови, секој како еден градски блок, се издигнуваат од висина на рамо до висина над глава. Понекогаш, набабрување во бетонот покажува дека под него имало поголеми урнатини или остатоци што потешко се расчистувале.
Во суштина, ова е модерна верзија на Помпеја, град заробен во времето. Но додека древниот римски град бил задушен од вулканска пепел во 79 година од нашата ера, Гибелина била покриена за да се зачува нејзиното сеќавање за идните времиња.

Во 3.01 часот на 15 јануари земјата ја срамни Гибелина за неколку секунди

Со планински венци, вулкани, кревки брегови и чувствителни острови, Италија отсекогаш била земја на насилна географија. Помали земјотреси и вулкански ерупции се чести. Низ историјата, други потреси срамнувале цели подрачја и раселувале стотици илјади жители.
Земјотресот во Беличе во 1968 година бил првата катастрофа на Италија во модерната ера. И дошол сосема неочекувано.
На ручек, во неделата на 14 јануари, серија потреси ја затресле долината. Кулминацијата дошла во 3.01 часот на 15 јануари, со најсилниот удар. Тој имал магнитуда 6,4 според Рихтеровата скала, две нивоа под „целосно уништување“ според Меркалиевата скала, која ја мери штетата на терен.
Потресот погодил 21 град во три сицилијански провинции, но најтешко биле погодени Гибелина, која била срамнета за секунди, и нејзините соседи Салапарута и Поџореале.

„Ако тоа беше првиот потрес, ќе имаше многу повеќе мртви“

„Ако тоа беше првиот потрес, ќе имаше многу повеќе мртви“, вели градоначалникот на Гибелина, Салваторе Сутера, кој тогаш имал осум години. „Повеќето луѓе си заминаа во текот на денот. Оние што останаа дома беа постари луѓе кои не веруваа дека има опасност.“
„Беше сосема неочекувано“, вели Џулио Иполито, кој тогаш имал 15 години. Неговото семејство, како и семејството на Сутера, избегало од градот попладнето.
Низ долината Беличе животот го загубиле 296 луѓе. Повеќе од 1.000 биле повредени, а речиси 100.000 останале без дом.
Прашањето било како се обновува живот по земјотрес. Дури и денес враќањето во нормала не е загарантирано, бидејќи илјадници луѓе уште живеат во привремено сместување по земјотресите во централна Италија во 2016 година. Во 1968 година, состојбата била многу полоша.

Државата прво понудила еднонасочни билети за Австралија и САД

Франческа Корао, чиј татко подоцна ќе има клучна улога во преобразбата на Гибелина, вели дека властите не сакале да обноват место што го гледале како сиромашен град. „Тие не беа заинтересирани.“
На почетокот, владата им понудила пари на луѓето за да си заминат.
„Неколку месеци по земјотресот, државата им даде на луѓето еднонасочни билети за Австралија и САД“, вели Микеле Бенфари, претседател на „Перкорси а Морси“, локално културно здружение.
„Земјотресот беше само првата катастрофа“, вели Иполито. „Бевме напуштени од сите.“
На крајот, повеќето погодени села биле обновени близу до своите првични места. Гибелина била исклучок, благодарение на својот градоначалник.

Лудовико Корао отишол да помогне и „никогаш не се врати“

Лудовико Корао бил адвокат од Палермо кој ја посетил Гибелина по катастрофата за да и помогне на заедницата. „Тој отиде таму и никогаш не се врати“, вели неговата ќерка Франческа. Корао бил избран за градоначалник во 1969 година.
Еден од неговите први предлози бил Гибелина да се премести од ридовите на порамен терен кон запад, близу до железничката линија што го поврзува Палермо со јужниот брег на Сицилија. Во изградба бил и автопат кон главниот град, а Корао верувал дека поврзаноста ќе биде клучот за иднината на Гибелина.
„Извонредната интелигенција на Корао беше тоа што ги извлече од оглушувачка сиромаштија со преместување на селото близу до автопатот“, вели Бенфари.
И денес локалните жители ја фалат таа одлука. „Тоа е огромна предност“, вели Андреа Месина, кој со братот Пиеро произведува сирење „И Сицилиани“ од млеко на овци од долината Беличе за извоз низ светот. „Не би било споредливо ако бевме во ридовите.“

Улици широки 12 метри го заменија разговорот од прозорец до прозорец

Обновата не течела мазно. Владините планери ја гледале реконструкцијата како можност да експериментираат со модерна архитектура каква што дотогаш не била видена во Сицилија.
Тоа било време на голема индустриска експанзија. Италија станувала европски центар за производство на автомобили, а новата Гибелина била планирана околу автомобилот, без плоштад како средишна точка. Луѓето што живееле блиску едни до други во старите станови биле преселени во куќи со широк надворешен простор за паркирање автомобили. Улиците сега биле широки околу 12 метри, што требало да помогне при идни земјотреси, но значело дека жителите повеќе не можеле да разговараат со соседите од прозорец до прозорец.
„Урбанистичкиот план нема никаква врска со Сицилија“, вели Андреа Кузумано, директор на програмата Престолнина на современата уметност. „Беше наметнат одозгора. Не мислам дека тие некогаш дошле овде, тоа беше експеримент.“

Последните семејства ги напуштиле азбестните бараки дури во 2006 година

Обновата траела децении. Жителите прво биле сместени во шатори, а потоа во метални бараки изолирани со азбест, за кој денес се знае дека е канцероген. Семејствата морале да ги чуваат своите домашни животни внатре со себе.
Кога првите жители се преселиле во новата Гибелина, се соочиле со тешка дилема: како повторно се гради заедница и живот во урбана средина што е сосема туѓа?
Идејата на Корао била да се насочи кон душата на градот. „Соочени со заборавот, тие избраа градот повторно да се роди преку уметноста“, вели Кузумано.
На 15 јануари 1970 година, граѓаните на Гибелина упатиле повик за помош. Присуствувал уметникот Ренато Гутузо, а една од неговите слики денес виси во галеријата за модерна уметност во Гибелина. Говореле интелектуалци, меѓу нив и Карло Леви. Благодарение на вмешувањето на познати личности, Гибелина добила национална сцена.

„Тие даваа надеж преку уметност“

Како што жителите постепено се преселувале во новиот град, истакнати уметници доаѓале да работат или да се вклучат во проекти со заедницата. Со текот на времето, овој мал сицилијански град станал едно од најважните жаришта на модерната уметност на планетата.
„Тие даваа надеж преку уметност“, вели Франческа Корао, академик и денешна претседателка на Фондацијата Орестиади, културна институција основана од нејзиниот татко.
„Она што се случи во Гибелина беше неверојатно“, вели Иполито. „Дури и сега не би можеле да поверувате.“
Не биле сите воодушевени. Сутера, кој поминал 13 години во привремено сместување, се сеќава на недовербата кај локалните жители. „Тоа беше двоен шок“, вели тој за земјотресот и обновата. „Ова беше навистина сиромашно место, имаше луѓе што работеа за парче леб и никогаш не го напуштиле градот. Мислите дека нешто разбирате, а потоа доаѓа некој што ви покажува нешто друго.“

Бури видел грчки храм кај Сеџеста и замислил „древна работа зачувана низ годините“

„Гранде Крето“ е едно од тие дела. Алберто Бури бил еден од уметниците поканети да работат на новата Гибелина, но делото било инспирирано од посетата на урнатините и, како што вели Иполито, од посетата на грчки храм во блиската Сеџеста: „Древна работа зачувана низ годините.“
„Крето“ покрива речиси 12 хектари правоаголна површина и се состои од 122 цементни блока високи меѓу 1,5 и 1,8 метри. Бури ги создал своите „градски блокови“ така што оградил делови од урнатините со цементни ѕидови. Потоа создал вдлабнати патеки меѓу ѕидовите и ги исполнил „блоковите“ со истурање цемент врз урнатините, замрзнувајќи ги за вечноста.
Во суштина, тоа е спротивен процес од оној во Помпеја, каде археолозите истураат бетон во празните простори под слоевите пепел за да ги покажат отпечатоците на луѓето и животните што загинале во експлозијата. Во Гибелина, бетонот е употребен за да го покрие уништувањето, но и да го стави во средиштето на вниманието.

Жителите знаеле дека бетонот ќе ги покрие последните видливи делови од нивните домови

„Крето“ било инспирирано од стара карта на Гибелина, а некои патеки меѓу цементот ги следат првичните улици. Други биле создадени од Бури за да добијат ефект на лавиринт.
Идејата била контроверзна, особено меѓу населението, кое било длабоко врзано за уништениот град. „Бетонот требаше да ги покрие оние делови од нивните куќи што тие се уште можеа да ги видат“, вели Сутера.
Неколку остатоци биле пренесени во Нова Гибелина: елегантен лак, неколку столбови, фонтана во форма на делфин, сите како остатоци од минатото во нивниот храбар нов свет.
Работата почнала во 1984 година, но била прекината пет години подоцна поради недостиг од средства. Бури починал во 1995 година, но работата продолжила во 2013 година и била завршена во мај 2015 година.

Масимо Рекалкати го нарече дело на животот, не на смртта

„Делото изникнува на буквално место на смрт, но тоа не е дело на смртта, туку на животот“, рекол за „Крето“ авторот и психоаналитичар Масимо Рекалкати. „Тоа ја покажува невозможноста да се заборави она што се случи, невозможноста на заборавот.“
Денес, некои од „ѕидовите“ имаат крвавоцрвена нијанса како последица на железо од урнатините расчистени со булдожери, кое истекува и оксидира на дожд, вели Бенфари. Неговото здружение „Перкорси а Морси“ води галерија и бар во полууништената црква Санта Катерина.
Тој би сакал „Крето“ повторно да се обнови или да се обои, за да се врати првичната заслепувачка бела боја што некогаш се гледала од главниот пат долж јужниот брег на Сицилија.
„Крето“ стои во остар контраст со соседите. Урнатините на Салапарута се навалуваат на блискиот рид, додека Поџореале стои како град на духови понатаму. За разлика од Гибелина, и двата биле обновени близу до урнатините.

Град со 3.000 жители и повеќе од 5.500 современи уметнички дела

„Крето“ не е единственото уметничко дело. Нова Гибелина е ненаметлива, но светски значајна ризница на модерна уметност. Постмодерниот сликар Марио Скифано работел со учениците од Гибелина, а градот денес ја поседува втората најголема колекција на негови дела во светот.
Сликарката Карла Акарди дизајнирала керамика за ѕидовите на новото градско собрание. Уметникот Емилио Исгро ги превел древните грчки трагедии на Есхил на сицилијански дијалект. Скулпторот Арналдо Помодоро изработил авангардни костими за актерите кога делото било изведено во урнатините на Гибелина, а драмскиот автор Роберт Вилсон режирал. Уметникот Мимо Паладино ја создал скулптурата „Солена планина“ за една продукција. Композиторот Филип Глас премиерно извел опера во Гибелина.
Имало и монументална јавна уметност. Скулпторот Пиетро Консагра ја создал „Стела д’ингресо ал Беличе“, ѕвезда од нерѓосувачки челик висока околу 26 метри, која го означува местото каде ридовите на Беличе преминуваат во рамнините подолу.

Граѓанската кула некогаш пуштала сицилијански народни песни преку разглас

Во широкиот простор пред огромното градско собрание стои „Торе Чивика“, граѓанска кула во бруталистички стил, која првично преку звучник пуштала сицилијански народни мелодии. Низ градот има десетици скулптури од уметници како Мимо Ротела, Јозеф Бојс и Игнацио Монкада.
Уметниците и архитектите ја вградиле уметноста и во архитектурата на градот. За да пополнат празен простор долг неколку блока меѓу улиците, Франко Пурини и Лаура Термес го дизајнирале „Система деле Пјаце“, тивок простор од три блока со геометриска прецизност, кој изгледа како слика на Џорџо де Кирико споена со голем египетски храм.
Главната црква, дело на Лудовико Кварони, изгледа како брод пресечен со балон на топол воздух, огромна бела сфера што однадвор навлегува во внатрешноста. Друга црква, од Нанда Виго, одекнува со сицилијанското минато како северноафриканска колонија.
Потоа е Театарот, зграда во форма на лепеза, толку голема што преминува преку два пата. Консагра ја планирал како градски театар, но никогаш не била завршена. Денес повеќе личи на повеќекатен паркинг споен со неидентификуван летечки објект. Две пријателски бездомни кучиња се негови постојани жители.

На картата на Гибелина има најмалку 70 уметнички места

Денес населението на Гибелина паднало од околу 6.000 во времето на земјотресот на 3.000 жители. Андреа Кузумано ја споредува со Марфа во Тексас, па дури и со Бразилија, модернистичкиот главен град на Бразил.
Картата на Гибелина наведува најмалку 70 уметнички локации, меѓу нив „Музео д’Арте Контемпоранеа“, еден од најдобрите музеи за современа уметност во Италија, и „Музео деле Траме Медитеранее“, кој ги поврзува медитеранските култури преку уметноста.
Вториот музеј се наоѓа во селски имот што е дом на Фондацијата Орестиади, културна фондација основана од Корао. Иполито, момчето од 15 години што го преживеало земјотресот, е нејзин енергичен соосновач и потпретседател.

Во град без вистински центар, луѓето се среќаваат во мали џебови од барови

Посетата на Гибелина денес е хипнотичко, но и морничаво искуство. Бидејќи градот бил изграден за автомобили и нема вистински центар, потсетува на мал град во Америка. Речиси нема да видите пешаци, но ќе забележите автомобили паркирани пред баровите и рестораните.
Бидејќи властите дале предност на сместувањето на локалните жители, а не на заживување на економијата, многумина заминале да бараат работа на друго место. Затоа Нова Гибелина изгледа преголема за сегашното население.
Оние што бараат типично италијанско искуство, кафе на плоштад, потоа влегување во црква и прошетка, немаат среќа. Може да се шета, но веројатно нема да сретнете никого за поздрав. Но внатре во „Мома Кафе“ или во кој било од баровите и рестораните на двете главни улици, приказната е поинаква.
„Гибелина е полна со огромни простори, но малку по малку растат џебови од барови или места каде луѓето се среќаваат“, вели градоначалникот Сутера.

2026 година треба да покаже дали сонот на уметниците конечно ќе проработи

По години празнина, 2026 година може да биде моментот кога уметничкиот сон за Гибелина конечно ќе се оствари. Како прва италијанска Престолнина на современата уметност, градот добил средства за обновување на дел од зградите.
Многу од нив биле запуштени. „Не е лесно за мал град да го одржува ова наследство“, вели Кузумано. Тој мисли и практично и психолошки. „Со годините имаше оддалечување на населението од уметноста, како да ја изгубивме книгата со упатства“, вели тој.
Сепак, се надева дека изложбите оваа година ќе го сменат тоа. Зградата на Театарот е претворена во изложбен простор, како и црквата што веќе не е осветена. Фондацијата Орестиади е уште еден впечатлив изложбен простор.
Уметниците се враќаат. Летово, Игор Грубиќ ќе направи инсталација како пешачење од Старата Гибелина до Новата, разговарајќи со локалните жители за нивното искуство на искоренување.

„Ова е година на изградба, не на претставување“

Кај самиот „Крето“, од минатата година културното здружение на Бенфари организира редовни уметнички и фотографски изложби.
Кузумано се надева дека годината во центарот на вниманието ќе се искористи за трајни врски со академии за ликовна уметност низ Италија, за од следната година да почнат резиденции во Гибелина.
„Сакаме да ја вратиме оваа идеја за присуство на уметниците“, вели тој. „Ја замислуваме оставината на Престолнината на современата уметност. Не може да биде само за тоа Гибелина да стане привлечна за туристите. Ова е година на изградба, не на претставување.“
Проблемите на долината Беличе не се завршени. Бенфари вели дека нивото на иселување е слично на она од 1960-тите години, а економските тешкотии продолжуваат.

Бенфари вели „Ова е магично место“

Приказната е слична за руралните градови и села низ Италија, па оттука доаѓаат и сите оние проекти со куќи за едно евро. Но во долината Беличе има дополнителна тежина, бидејќи таа веќе издржала многу.
Кузумано вели дека враќањето на младите луѓе што заминале е премногу амбициозна цел. Наместо тоа, тој се надева дека ќе привлече новодојдени уметници.
„Ова е магично место“, вели Бенфари.
Оние што ќе го посетат ова место во 2026 година веројатно ќе се согласат: под бетонот не лежи само уништен град, туку доказ дека едно место може да преживее и кога неговите улици ќе станат процепи во камен.